康生书法(康生书法)

看到一篇文章，写康生的书法水平。坊间传言，康生的书法相当了得，各体兼善。而且此人对于自己的书法水平相当自负，对郭沫若的书法根本看不上眼，放言：“我用脚丫子夹根木棍写得都比他强！”另外他还给自己取名“鲁赤水”，暗暗跟齐白石较劲--鲁者，齐之对；赤者，白之对；水者，石之对。

康生的书法我也看了一些，确实不错，分行布白笔法都有相当的水平。但是说不上来为什么，就是喜欢不起来。如果硬要给康生的书法水平分一个高低，我倒更愿意从他自己的话开始分析。首先，他对郭沫若的评价，看原话是相当的不客气，不客气到了侮辱人的地步。名士风流原本狂傲之气是该有，但是这种话已经远远超出了名士风范的狂傲范围了，这是赤裸裸的侮辱！为什么？因为郭沫若好欺负。郭沫若有才子名气，但是太热衷名利，太靠近政治，为了政治需要什么都敢干都能干，他只会拽文却敢当科学院的院长。这种热衷政治的反面，却是为了政治能弯曲自己的一切，自我批判起来毫不留情。而康生是政治上的上级，上上级。这么侮辱人显然是利用自己的权力侮辱下级，而书法只是陶冶性情的艺术而已，本无高低，更无关级别。他不仅这么说了，还拿准郭沫若没胆子反驳--还真没听说过郭沫若反驳，他真没这个胆子。历史上有没有权势人物想弄个艺术名声的？有，最臭名昭著的是隋炀帝杨广，他讨厌自己大臣薛道衡作诗太好，自己永远赶不上，便找茬处死了薛道衡。等薛死了，他便得意忘形地说，看你还做什么诗？宋徽宗书画俱佳，但是他根本不在乎名气，反而开设书画院，只要有本事，都可以拿一份薪水。最有代表性的是李煜，锦衣玉食的时候写的浓词艳曲基本上都没人记得了，反而是当了亡国之君后写的那些词流传至今。

艺术的名声与权力基本没什么关系。比较康生对郭沫若的态度，基本上是将权力用到极处了。只不过他康生做秘书出身，一生都是用秘书的思维来处理问题，他讽刺郭沫若也是用秘书的口吻，极其恶毒，不考虑后路。对于齐白石，他的态度立刻变了。他还是自负，但是他不敢造次，只会暗锉锉地取个跟人家相对的名字。齐白石不是他够得到，能打压的主儿。一辈子看人眼色的他知道自己该怎么做。只是他的水平真的跟齐白石差不多吗？差多了。康生的书法你要是仔细看，非常干净，没有一丝一毫的毛刺儿。各种书体都非常典型，但是这不是最吸引人的，最令人注意的反而是“没毛病”。这是为什么？这是他的习惯，也是他的保命绝招，就是没毛病。康生曾经在蒋介石搞的白色恐怖中安然无恙，就是因为做事没毛病，写字端正，所以在银行里一直稳如泰山。但是这在艺术作品中反而成了毛病，他的注意力一大半不在书法的表现上，而是放在别出毛病上面。真正的艺术家主要精力和注意力是放在书法本身，而不是不出毛病上面。所以有人评论康生像个冬烘学究，捡了很多纸片，一丝不敢走样。其实康生不过是做秘书的本能罢了。再举一个例子。古龙小说《萧十一郎》里面写到假的割鹿刀：闪闪发亮，就像小姑娘买的地摊首饰。

真的好刀反而不会那么闪亮。瑞士真正的好手表的金属框架有一个面其实不加打磨，就那么粗糙地展示着，但是控制走轮的那个金属面一定打磨得极其精细，让表针走得分秒不差。反而是假货，你看着每个面都滑不溜手，恨不得都打上包浆。 《兰亭序》崇山峻岭四个字“峻岭”二字草草补在一行之外，文末的斯文的“文”涂抹了不止一遍，但是瑕不掩瑜，这一篇天下第一行书就是书圣自己也再写不出来。谁说精品就一笔不能错？艺术，需要的是人的全身心的热情和投入。康生的书法你找不出毛病，但是这恰恰是最大的毛病。在这一点上他根本跟齐白石没法比。齐白石看到徐渭的作品就能喜欢得无可无不可，甚至说出“愿为青藤门下一条狗”，这样每天都有机会看到徐渭写字作画了。这能是一个整天把心思放在捞名声的官僚说的出来的话么？艺术品固然是放在那里的一张纸片，但是最终艺术品应该能是打动人的，这才是艺术品的终极目的。最后说点干的，康生为什么拉着齐白石比？确实二人有相似之处，康是秘书出身，写字一丝不敢走样；齐白石是学徒出身，作品（尤其是刻石）线条古拙，有着青年时期刻苦学习的痕迹。但是齐白石很好地将自己的缺点转化了，他刻苦练习，理解了“大俗即是大雅”的路数，就像金庸笔下的主角将平庸的招数灌注进去高超的功力，立刻效果惊人。康生的路数却是一味追求招数的花哨，像岳不群的弟子一样就是个架子，一丝一毫不敢走样，却没什么战斗力。所以康生以为自己的花哨胜过齐白石的古拙，或者起码可以跟他打个平手，事实上正好相反，他远远赶不上，他在地上跑，齐白石是在天上飞。