月关全部作品(月关作品新书)

作者|李娅

最近，古装奇幻探案剧《大宋北斗司》正在爱奇艺热播，由徐可、代露娃、张雨剑、黄灿灿等领衔主演。剧中“北斗司”作为北宋时神秘机构, 直接听命于皇帝，负责侦破世间离奇案件。成员皆以北斗诸星为代号，他们不仅各自都有绝技异能，还掌握着当时神奇先进的技术。

在主人公一路勘破案件、打怪升级的过程中，少年们经历生死离别、爱恨情仇，学会成长和珍惜。剧情跌宕起伏，牵动人心，“妖狐、神仙、闪电人，西湖蛇妖，酆都鬼行，诸般异状”，观众也总惊叹于其诡谲的想象，巧妙的设计。而这离不开编剧月关的深厚功力和独到匠心。

作为“网络历史小说第一人”，月关凭借第一部作品《回到明朝当王爷》，包揽了当时起点年度月票总冠军、最佳原创作者、最佳原创作品三大奖项。而后在小说创作的路上越走越远，先后创作了《步步生莲》、《锦衣夜行》、《醉枕江山》、《夜天子》等历史类作品，以背景考据严谨、故事情节精巧、人物描摹深刻的特点广受读者喜爱，所著作品长期占据各大图书榜单。

在IP高热不下、全产业链式开发盛行的这几年，月关的多部作品被改编成影视，如已经上线的有《回到明朝当王爷之杨凌传》；2018年广受好评的《夜天子》，在豆瓣获得了7.6的评分；还有影视剧《步步生莲》和《锦衣夜行》也马上会与观众见面。正在热播的《大宋北斗司》和以往不同的是，月关先是作为原创编剧，而后又出版了同名书籍，同样获得粉丝非常高的关注。

此次烹小鲜对月关进行专访，聊聊他这些年的创作经验，对IP影视化以及全产业链的发展的看法。

IP是粉丝风向标 借势起码是安全的

《大宋北斗司》目前已经更新到30集，四个天赋异禀、身怀绝技的少年，一起同心协力、攻破连环烧脑奇案，剧情已经进入到白热化，从中能够看出“四大名捕”的影子，但这版风格要更“年轻化”，加入了更多喜感和现代化元素，如“素颜才是王道”的台词、“通过三个月考核的试用期”的设定等，都与观众的现实生活无缝对接。

说起这部剧的创作，月关表示：“2016年下半年，耀客传媒的朋友联系到我，提了基本的需求。我考虑之后，创作了这个剧本。在创作的过程中，既考虑到了人物和人设的新意，但又不过于跳脱，因为过于玄异会有审查、制作、观众的接受等各种难度。”

这种既考虑剧情的吸引力，又考虑影视项目落地的创作思路与月关多次影视剧改编的经历不无关系。

月关的作品可以说是最早进行IP改编尝试的一批。他坦言自己的第一部作品版权是在2008年售出的，那个时候还没有“IP”这个定义，单单就叫“改编权”，后来到了2009年初，市场多了一些变化，部分作品的影视、游戏版权逐渐受到关注，开始有了“跨界合作”。

2017年月关就有13部作品被授权进行影视改编，其中就包括《夜天子》、《步步生莲》。尤其2018年月关担任编剧的《夜天子》，上线仅一天半播放量就破亿，粉丝评价“忠于原著，实地取景，非常值得看”。还在还有很多粉丝都在月关微博“好人月关”下面催更，希望能尽快看到《夜天子2》的出版。

月关可以说是赶上了网络文学IP的爆发年。泛娱乐产业的发展，让人们想要挖掘产品的长尾价值，而且网络文学经过多年的发挥，储备了非常多优秀的内容，据《2018网络文学发展报告》指出，截至2018年6月，网络文学用户规模超4亿，占网民总量50%以上。从最初的网文IP 改编电视剧或者电影，到后来的网络剧、网络大电影等，网文IP已成为影视剧本的最大来源。

月关认为：“所谓IP，就是已经有了一定影响力的作品。有影响力，说明这个故事有相当一部分读者喜欢。而这个读者可以视作观众中的一个抽样。在读者当中有相当多的人喜欢的故事，一般来说可以说明它能在几乎同样比例的观众中取得成功。

这是它的积极意义，至少在选择阶段，因为它的IP影响，制作方的选择不再是仅仅依靠几个内容人员自己的判断，在试错上会安全很多。”

在开发策略上，网络IP一般会通过调研及大数据积累来确定受众的喜好及相关行为偏好，而且原著作者担任编剧或监制，关注原著粉丝声音。在《回到明朝当王爷》改编过程中，月关就曾发帖征求粉丝的意见。

多重身份转化 不是演员的作家不是好编剧

除了写小说、当编剧之外，小编发现在《大宋北斗司》中，月关友情客串了一个武功很高明的出家人，并在25集出场，网友评论“没想到月关老师盘的一手好串”、“客串也会上瘾，月关老师下次要扮什么角色，非常期待。”。

其实，这不是月关的第一次跨界当演员。此前，他在《夜天子》中客串了一个贪官；《回到明朝当王爷前传》中客串了一个疯狂科学家；在迪丽热巴参演的电影《傲娇与偏见》中则客串了月关自己——一个网络作家等等。

作家、编剧、演员，多元身份间切换，带给月关更广阔的创作空间，也给了他不一样的视角去看待角色以及自己的创作。

他回忆当时在《大宋北斗司》客串时的情景：“当时我穿着袈裟上了妆，卸妆困难，所以拍摄间隙也不好脱去，而当时那个炎热，我只好背靠大殿背面那个大门，风从门缝里出来，那凉意应该只是相对的吧，仍然让我感觉到了极度的凉爽。我只是客串而已，其他演员可想而知，由此我更加体谅演员的不了易，而在片场亲自看到如何去呈现我写出的画面，确实也对我大有帮助，我会在接下来的创作中更清楚该如何呈现。”

而且此次在《大宋北斗司》中，他第一次在没有原著基础上进行创作。说起与对原著进行影视化改编不一样之处。月关表示：“原创剧本的优势在于，我们从一开始设计出发，就是完全遵循影视剧制作的需求，不必有原著这样一个框子来限制我们的发挥；而改编则进行切割、筛选、组合，将不适合影视化的部分摘除，将同质化部分进行合并，再按照影视化需求进行再加工”。两种不一样的身份需要遵循不一样的创作方法，但相同的是需要考虑影视化呈现的可能。

不拘泥于固定类型 有价值的内容是流动的

最近月关开始尝试现实主义题材的小说，《极道六十秒》开始连载，讲述一群年轻消防战士的烈火青春。同时女频小说《狐狸的本命年法则》上线，两部作品与之前历史小说分属完全不同的类型。

说起之所以在创作上进行新尝试的原因，月关表示：“我一向‘不安份’，之前写小说，就已经尝试过玄幻、仙侠、都市、历史等类型，不想对自己进行简单复制，我喜欢挑战。”

而从影视上来看，今年3月出台的“限古令”让影视圈人心惶惶，虽然政策还没明确，但对古装剧集的波及仍然不小。当问及其还未上映的剧集《步步生莲》和《锦衣夜行》是否受到影响，其创作方向的改编，与大环境对古装市场的不看好是否有关系时，月关表示：“限古而非禁古。作为传统文化继承与保护最完整、最具延续性的古老国家，古装剧拥有巨大市场，是不可能被禁的。限古主要限的是宫斗与权谋，所以我的项目受影响不大。”

而且他认为，文学IP的改编方向并不是一成不变的，一味去跟风只会让自己陷入被动的局面。就拿现在的市场来说，女频向IP更容易成功。而女频向IP呢，从十多年前《金枝欲孽》大火，大量女频向作品跟风成功，把它营造成了市场主流，培养了大批观众。

不过，女频作品经过十多年的发掘，原有的模式也快挖掘光了。改走女频爽文路线人挡杀人佛挡杀佛，几千年历史文化没给她接地土壤，所以，它会成功一部两部，但多了必然完蛋，无法延续像以前的女频IP一样长达十余年的旺盛生命力。

以社会焦点话题来营造吸睛点，是另一个新办法，如《都挺好》的成功。但它很容易触及“高压线”，同样是一部两部可以大获成功，一旦形成群体效应，必然会以极快的速度造成审美疲劳，或者触碰“高压线”，遭到管制与引导，它也是不可能像之前十多年的女频剧一样富有生命力的。因此，月关认为，我们这种人为划分男频女频的行为，不会太过持久，未来的发展道路会是全频，回归到一部剧，全家都能坐下来欣赏的氛围中。

对于整个网络文学的发展，月关的认识也非常冷静：“我不认为任何一种文学形式可以长青，网络文学已经度过了发展最快的黄金时段，接下来是‘自我调整、去芜存菁、高原上行走’的阶段。高速发展期普惠的红利我认为要吃完了，之后会进入‘强者更强、弱者淘汰’的阶段了，这个时候文学IP也会随之有所改变。”

不是IP失灵了 是你把希望只寄于IP

在IP剧获得巨大成绩的同时，也伴随着争议，尤其在越来越多的网络文学IP改编在市场和口碑上都未达到预期的情况下，IP唱衰更是席卷了整个文创行业。原著粉对剧集不符合设定、情景失真等吐槽，以及普通观众对制作粗糙、剧情拖沓的不满，让IP+流量明星制造爆款的模式遭到质疑。

月关老师认为，所谓大IP，其最大意义是减少了试错环节的风险，而不必盲目相信它的粉丝量能够转化多少并反哺影视剧，影视剧本身才是最大的放大器，它的演员、它的导演、它的制作，才是保障一部剧成功的关键，如果忽视了这些环节，就算是一个好的故事也能蒙尘。

一般来说，网络文学IP改编扑街主要有两个原因：

一是IP选择错误。月关老师回忆到：“曾经有一年，某公司发了九宫格，颁布要制作的九部网络IP，当时看到，就跟朋友天使奥斯卡讲：要扑一半。为什么这么说？因为作为网络作家，又涉及了剧本创作，我们了解其中的一些制作知识，我们知道从根儿上来说，这其中有一半的书是没法改的，改则必扑。我们刚聊了没几句，再一刷朋友圈，我看到了另一位好友《余罪》的作者常书欣发的朋友圈，他转发了原九宫格，只写了三个字‘扑一半’，跟我的看法完全一致。”

那什么样的作品适合改编呢。

月关认为适合影视改编的东西需要有鲜明的人物，情节跌宕起伏的故事，符合这两点的作品就容易成功，而不是取决于它在网上的名次，或者偏重于类型元素发挥的作品，比如打怪升级，比如以高度重复的情节反复抑扬设爽。

趟过了选择IP的第一关，是不是就意味着成功了？也不见得，后续制作环节任何一环不认真，敷衍了事，亦或是方向错误，观众都不会买账，这也是很多原著改编遭到原著粉抵制的原因。

IP 最大的作用是减少选择内容阶段的试错概率，它不再只凭制作人或责编几个人的经验去确定这个内容是否好，而是以广大读者的反馈做参考。把一部剧成功与否完全寄望于IP，这样的制作怎么可能成功？

因此，月关认为，不是IP失灵，是你把成功的希望只寄托于IP，把投入还不算是投资最大的一环当成了整部剧成功与否的唯一关键，你就该失败。

文学IP全产业链亟待完善 未来还有很多可能

文学IP与影视等其他文化产业能结合才叫IP，不然它的作用就只限于网文圈，看榜单成绩就行了，不必判断它是IP与否。

近期，我们注意到《夜天子》有声书也在喜马拉雅上线了，拓宽作品的获取途径，网络文学IP的产业联动不仅仅在影视方向。

月关老师介绍说：“全产业合作、全IP开发，是可以令作品的各个宣传渠道相互影响的，不过实际上，我们现在作品在网上、出版、有声、游戏、动漫，影视等各个环节的合作，大部分只是把这些版权都销售了出去而已，它们能产生的影响只是客观上必然产生的影响，还远未达到这些环节的相互协作、配合。

因为购买这些版权的公司大都并非一家，所以很难谈得上他们从开发、制作、宣发等环节相互沟通、配合，相互影响，同步宣传的作用，IP全产业链开发，我认为目前还只是一个概念，还没有哪一部作品，真的做到了真正意义上的全产业链开发。”

在有一定IP内容储备的情况下，产业联动、跨界传播成为发挥IP价值的途径。从最初的小说到跃然屏幕的电视剧，再到身临其境的手游，网文IP通过影游联动实现了内容二级跳模式，而要让IP改编打通纵向产业链，实现电影、音乐、动漫等多领域、跨平台的商业扩展，我们可能还有很远的路要走。