人潮汹涌演员表(汹涌人潮片尾曲)

《三悦有了新工作》，是在某一天的下午开始看的，先看的《把伤痕变成武器》，关于慰安妇的描写，第一次以如此温柔悲悯的视角进入我们，结果一下子没忍得住，《要飞的终于飞了》，再然后所有的已播剧集在一天内看完。

早在这部剧开始播放时，就被一些片段打动，三悦的丧和麻木，她在殡仪馆化妆师这个职业上所见所闻所感，片子以一种缓缓道来的语气诉说，很平和，很舒缓，在国内这样喧嚣的影视片环境中，从一些片花中感受到这部剧的不一般，早在计划之中，只是想缓一缓，终究是被一些情绪打败，还是忍不住一口气看完，看完之后总觉得有些东西想表达，但是被一些因素抑制之后，终于在今天决定写下我的观感和评论。

在梳理思路的过程中，惊奇地发现我曾经看过这么多相似题材，不同国家的电影电视剧。最经典的《入殓师》，前些年火的《Move to heaven》，HBO经典的《六尺之下》，甚至我曾在《Move to heaven》之后读过《离开后留下的东西》，从入殓师到遗物整理师再到殡仪馆化妆师，原来我对死亡如此关注。

死亡焦虑，焦虑从来不是我思考的问题，困惑我的是，人为什么活着？因为年少时遭际的死亡太多，也因为2008年那场突如其来的死亡和其后的创伤，我常常被困在其中，想过出家，想过信教，想过各种形式的死亡……后来也看过各种法医剧，《Body of proof》是开端，后来是《法证先锋》系列，以及一些纪录片，我一遍一遍看各路各色人的死，试图去追寻一个答案，人为什么活着，人死之后又剩下什么？

在那些青春痛苦的日子里，外界的声音对我来说很飘渺，我的思考跟同龄人也不在一个频道，只是想着活着的意义和远离那个地方，再后来，学习中文，文学给我解疑答惑很多，但又给我带来新的疑惑。死亡从个人走到社会，一个人的死亡不仅仅是一个人的死亡、一个家庭的失去，还是社会的问题。再加上当代文学的阅读和接触，人变得更加痛苦，死亡从来就不是个容易面对的话题。但不管我如何思考死亡这个话题，但我最终没有选择死亡，这点让我明白，生命的意义在我身上是没有实现，所以不可以在这个阶段接受死亡。

于是，我很早就签了遗体和器官捐献，最初是器官，后来是遗体，有个契机，觉得生命个体的联结很淡，突然觉得自己不必拥有一个葬礼，也不必跟世间其他人说再见，于是加上了遗体捐献。实际上，我是个很丧很悲观的人，常常感慨，为什么总有人觉得我如此阳光灿烂，热爱生活？为什么总有人希望我能在阴暗的日子拉他们一把？为什么总有人觉得我天然拥有一些关心爱护人的品质呢？其实，有些是本能，是自己重创之后走出来的经验；还有些我也道不明。我对自己的死亡其实是有些期待的，最初丧丧的三悦可能就是我自己，觉得死亡是一件美好的事情，在极其痛苦的时候，死亡是一种慰藉，如果有什么病，我一定不去治，就及时行乐享受死亡到来之前的日子，最初，我预设人生时长是三十岁，毕业后发现自己是如此平庸，三十岁前可能不能实现自己的梦想，就把生命线延长到四十岁，于是自己对时间的焦虑也缓解很多。

回到电视剧，它的第一集就是《必须活下去的理由》，其实很顺畅，切入死亡主题的第一个问题便是活下去的理由，片子基调是成长治愈的，以一个年轻的视角去认知死亡，现代人对死亡没有前面几代人的恐惧和忌讳，年轻的生命个体在遇到死亡时没有那么多共情，这很真实，反而那种共情过度的人，我反而很警惕，这样的一类人很有可能是秃鹫型人格，她（他）所谓的共情，是以你的痛苦为营养，试图透视你之后方便控制和压制你。如果生活中遇到这类人，还是远离为好，尤其是亲密关系。

《孤僻的个体也有同类》作为第二集，简直就是神来之笔，“我是生的守门员，你是死的摆渡人”，这句如果仅仅理解为浪漫爱情的萌芽，那就太浅太浮了。这是人类惺惺相惜和相似灵魂的颤动，在真正的朋友面前，你的职业是什么并不重要，你的不堪也仅仅是你的不堪，而不是你的全部。这句话不仅仅是三悦和大淼职业的言说，更是编剧对我们所有人言说每个岗位的重要性，虽然，美好的词藻令人心动，让我们从另一个视角重新审视；但是如果有一天，我们看到每个职业就天然的尊重，那就更美好了。

之后的《比什么都不做多做一点点》《明天和意外哪个先到》《安慰生者比处理遗体更重要》等等，这些就从各个系列的故事，各个不同的人生以平视的视角去铺展，每一集都很打动人，可能每一个死亡背后的故事都不简单，其实仔细想想，我们确实需要这样的故事来治愈我们整个群体，2020年的武汉，2022年的上海，在大环境大主题之后，那些渺小的个体生命的逝去，需要哀悼和纪念，需要我们整个民族更进一步认识死亡。

但是最打动的我还是《把伤痕变成武器》，我不知道是否真的有这样一位奶奶，她有这样的遗愿，希望把她所经历的伤痕变成武器，直面历史，直面我们的创伤。暂且先用慰安妇这个名词称呼，从《三十二》到《二十二》，我关注了整个过程，也参加过《二十二》的众筹，但因不在南通公放退款，但是首映的时候，我依旧去了，稀少的可怜的人次，还有一个姐姐是被赠票的，因为本来的购票者以为是动画电影，觉得这个主题不适合儿童观看，便把票赠给别人。我记的很清楚，坐在电影院门口的板凳上，我给那个小姐姐讲述，这部电影的艰难诞生，她听得很认真，虽然之后我们再没有相遇，希望我的讲述让她那天的电影不一样。不过在最后的众筹名单中我看到了刘子瑜的名字，心里的力量多了一份，那是我高中的团支书，以前就很有想法和力量，所以，这样的人总会相遇，不一样的人散场也罢，那个场次本来约了一个朋友，之前她请我看了《大鱼海棠》，我想回请她看《二十二》，她拒绝了。

后来，我在南京大屠杀遇难同胞纪念馆做志愿者，读张纯如的《南京大屠杀》，我会邀请很多朋友一起去做志愿者，在南京的人还蛮包容的，大多去了。站在馆门口做导引，据说很辛苦，但是我见证了从稀稀落落的人群到后来的人潮汹涌，每个人到南京似乎不去下汉东门都不完整，有时候看着因限流进不去的人恼火，都觉得很是欣慰。这样的历史，其实直面她，没什么可怕的。如果利济巷再多一点人就更好了。

这部剧用一种平淡又醇厚的描述，展开了刘美兰的故事，15岁的刘美兰被日军抓走做了随军慰安妇，两年后趁着生产逃走，锁骨中了一枪，若干年后因为残余的弹片而亡。她还有一个儿子，她睡觉时随身带着短刀，她忍了一辈子，不敢让自己停下来，做虎头鞋去买……她努力而艰辛地活着，像《三十二》《二十二》里面的每一个阿嬷们努力活着，《九重山》的歌词又飘在我耳边，“出门人笑我也笑，回家人笑我忧愁。人进大门呵呵笑，我进大门眼泪流”。超级喜欢格格的主持词。

“她们是慰安妇，但慰安妇不是她们的名字，在这个统一的称谓背后，她们是一个个活生生的人。她们有父母亲人，有悲欢爱恨。她们所经历的绝望，真切而刻骨，无论她们余生，选择用什么方式自救。请记住，做错事情的从来不是她们，要承认错误道歉受罚的，也不应该是她们。她们是无辜的受害者，是我们需要去保护的人。今天这具伤痕累累的遗体躺在这里，就是要以她的亲身经历告诉我们，这悲伤的历史绝不能重演！”

格格的声音真的很有力量，她又能看见人的灵魂，角色的贴合度和对历史的真诚面对，以及那么多人前来送别刘美兰女士，不仅仅是个人生与死的殡葬故事，它上升到了国家民族生与死的故事主题，特别钦佩编剧敢于书写这样的故事，演员呈现的这么好的章节。

当然每一个故事都值得我们去欣赏，去解读，解读自己，解读人世间，这其中的性别主题、职场压力、代际关系、熟人性侵、临终关怀……话题的层面之深广，讲述的贴切之真诚，真的很值得我们致敬。至于拍摄角度等技术流的剖析，就不是我的专业范围，此文仅从我个人视角去赞美一部别致又真诚的电视剧，也希望有时间有能量的人都有看一看，内省也好，自洽也好，感受下死亡的治愈性。