榕树盆景(盆景榕树叶子发黄脱落怎么回事)

《南国风情》的创作点滴

撰文丨谢克英

一、榕树桩材的由来

我非常酷爱盆景艺术，工作之余，节假休闲，都在学习栽培和创作盆景。1992年我出差到广州，在河山盆景有限公司发现一盆大榕树桩景，盆长1.2米，树高也有1米多，虽然根盘不好，很少枝托，但树干左倾较为柔顺，很有动势，特别是左边一枝可做成大飘枝，整体来说是可塑之材，对我很有吸引力。在这一年里我几次去广州，都要去看一次，真想买下。但价格很高，可望而不可及。1993年春，在亲朋的支持下、我终于买回了这盆榕桩。当时我的亲人、同事都觉得不可思议。

二、改造和创作

1. 截干蓄枝，强剪细扎。桩景运回后，按照岭南盆景“蓄枝截干”的技法，首先将主干截矮，将右边的枝托(第一托枝)、左边枝托(第二托枝)锯短，让它重新出芽长枝。在此同时按照大枝托分布要疏的原则，准确定位把主干上多余的枝条去掉，留下后枝(第三托枝)和第四托枝(左边)，实行大水大肥的蓄养。到1994年春天，对新枝再进行取舍。在以后的枝条蓄养中，自始至终依据自然界大榕树优美的枝条造型，按照主枝脉络清晰、弯曲多变，大飘枝线条舒展流畅，侧枝、细枝、分布错落，有聚有散的原则和构想，采用强剪细扎的技法，灵活地运用岭南盆景的鸡爪枝、大飘枝、鹿角枝、回旋枝、自然枝等多变的枝法进行创作。特别是枝条蓄养到第四、第五节之后，多运用鹿角枝和自然枝。

此外在主干的第四段，为了增强大榕树的立体感和自然风貌，一改以往不留前枝的做法，专门留了前枝(所谓顶心枝)，但对前枝的走向、长短，要根据主干的走向和其他枝托分布的疏密进行调整，使其自然舒展而不刺眼。

2. 精心塑造根盘。美丽而富有魅力的根盘，对榕树盆景来说，尤为重要。当初树桩根盘不好是最大缺陷。为创作优美的八面根盘，我学习了不少台湾榕树盆景的作品和资料，还专程3次到福建漳州去向郑建明等同志观摩取经。到1994年春天，当榕桩长得很壮盛的时候，我用利器将桩头四周的根(离头部约5厘米处)全部截断、剪新，然后用沙泥盖上，几天后，桩头的四面八方全长出了白白的新根。这些新根经过一年多的蓄养，粗细不一，疏密不同，布满了整个盆面。到1996年，这些榕根粗的已长到3厘米大，但分布杂乱无章，缺乏美感和力度。为此我专门从福建漳州请来了好友苏建辉先生和我一同研究，动手重新整理和塑造根盘。首先是去掉树桩的全部泥土，切除所有底根，然后对四面走向的树根进行调整，根据有粗有细、有疏有密、藏露起伏的原则，塞制土模，铁丝固定，沙包封盖，盆中蓄养。经过半年时间，根盘基本生定，后又多次取舍调整，才形成目前如图所体现的错节旋绕、波澜起伏，如群蛇蠕动、自然的美丽根盘。

三、题名和水旱盆景的创作

1996年秋天，我观赏到一幅以南国水乡和几棵百年古榕为主景的国画，取名为《南国风情》。画中的几棵古榕生长在村头水塘边、田埂上，气根垂吊，千姿百态，好一派南国水乡的美景。我虽不懂画，但对此画却情有独钟。我很想买下，要价几千元，可惜身上钱不够。第二天去时，此画已被人买走，深感遗憾。

画虽没买着，但画中的构图和意境一直在脑海徘徊。我即产生了将我培养的这棵榕景创作成一盆水旱盆景，以表达改革开放后，南国水乡的繁荣美景，亦取名为《南国风情》。

在创作中，我采用了不同于一般水旱盆景的做法，着重强调了主景树的表现和塑造。我选用了一个1.75米长的壁裂椭圆白盆，将基本创作好的大榕树作为水旱景的主体，且利用它的根盘作为堤岸布局，座落于盆的右边(约占盆面的4/5)；右榕根盘裸露，支撑着向左倾斜的古老躯干，树冠也随之向左边倾斜，特别是榕树左边的大飘枝贴着水面蜿蜒飘出，舒展流畅，倍增动感；再用英石做成高低错落而有变化的堤岸，在岸边上，在大飘枝下置放一个老翁垂钓，悠乎悠哉，构成了一幅美丽生动、充满诗情画意的南国风情水乡景色，达到了形神兼备的艺术效果。这种突出以大树为主体的艺术构思，在当时的水旱盆景作品中也确是少见的，我也只是作一次尝试。

在创作基本完成后日常蓄养中，把着重点放在树冠、枝叶的分布处理上，以自然美为标准，注意枝与枝之间的互相呼应，互相顾盼，使它们所形成的叶片，大小不一，分布随意自然，做到疏密有致，错落有序，状若层云，富于变化，充满生机。此外，在结顶时，没有采用岭南派原先那种大树型的结顶方式，也避免了蘑菇状、大盖顶的弊端，而自然结顶。

四、欠缺与遗憾

《南国风情》中的大榕树，根盘塑造后虽很美，但由于条根较小，不够粗壮，缺乏力度。由于主树较大，无法用一般的水旱浅盆制作，堤岸和水石处理得也不够完善。还由于该作品完成后，蓄养的时日还短，左边大飘枝上的一大枝托长度还不够，与大飘枝呼应不足。树中的叶子也较大，还没来得及很好地实施缩小叶片的技艺，蓄养出瓜子叶片。今后要反复多次地对树冠进行整姿，使之日趋成熟，以达到艺术美和自然美和谐统一的好作品。这些都有待于日后的养护和创作了。

感谢谢克英大师授权！