威尼斯广场(威尼斯广场图片)

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每一个历史的转身

都在风中徘徊了很久、很久

这是【西方大通史】第429篇文章

【启蒙时期】第 109篇文章

如今的人爱旅游，在闲暇之余散散心，享受诗与远方的憧憬，或者在当地买几张明信片，写上寄语，赠送给自己在意的家人或朋友。

▲ 威尼斯

威尼斯作为一座水城，在18世纪前有着1000多年的共和国历史，今天的人喜欢跑到这里划划船，看看风景。18世纪的欧洲人，也是如此。每年往返于威尼斯的外来人员，大大超过了当地的常住人口。

早在中世纪的时候，善于经商的威尼斯就发现了这座城市的旅游价值，甚至这里还是通往圣城耶路撒冷朝圣的一条最重要的路线，另外一条则是从法国的马赛港口出发。

然而自从马丁路德掀起宗教改革之后，欧洲人朝圣的热情也急剧锐减，加上宗教战争后比之以前更为频繁的世俗战争，沉重打击了威尼斯的旅游业。除了启蒙时期的理性觉醒，人文主义者们也充分激起了人们的世俗欲望，威尼斯很快又成了一个世俗的旅游胜地。

斯图亚特王朝时期的英国贵族在成年后，都会带上一笔充足的资金，在仆人的陪伴下去往欧洲大陆旅游，说是旅游，实际上也是游学，去增长阅历。英国虽然在当时已经成为了海上强国，苏格兰与英格兰业已合并完成，但整个英国依旧像一个土包子，并没有出现本土的优秀艺术家。相对来说，英国贵族更喜欢文艺复兴的发源地意大利，除了佛罗伦萨与罗马之外，威尼斯也是他们旅游的重要一站。

▲ 18世纪的威尼斯

在这样的环境背景下，18世纪的威尼斯诞生了一位可以与提埃波罗相提并论的神秘画家，他就是卡纳莱托，原名是乔凡尼·安东尼奥·康纳尔，活跃于风起云涌的18世纪。

卡纳莱托曾追随父亲的脚步，绘画舞台布景，后来去罗马学了建筑学，对透视以及建筑结构的了解超过了其他画家，毋宁说，他的绘画思维是有结构的，是理性的，这可能也是他后来画的风景画流传到欧洲其他地方的原因之一吧。

卡纳莱托可以说是威尼斯这座城市的代言人，他的画作在后来成型后便一直以威尼斯为主题，出现了很多这座城市的风景画。对于外来的游客来讲，他的画作很能引起他们的共鸣并能打动他们，但对于威尼斯人来讲，则有些平淡。这或许也是因为威尼斯人对自己的城市太熟悉了，旅游无非就是跑到一个别人已经厌倦或无感的地方。

▲ 从威尼斯广场观圣马可船坞（米兰布雷拉美术馆）

最早发现卡纳莱托画作的是一个旅居威尼斯的爱尔兰人，他叫欧文·麦克斯威尼，由于一些财务上的问题而跑到了威尼斯，兴许是为了躲债。他在看了卡纳莱托的画作后，十分喜欢，尽管当时这位画家自己还不知道未来要走什么路，还没有形成自己的风格。麦克斯威尼将卡纳莱托介绍给来来往往的英国人，很快就让他在英国人之间有了良好的口碑，自己则作为中间商赚点差价。

▲石匠的院子（伦敦艺术博物馆）

随着卡纳莱托的名气越来越大，英国驻威尼斯的领事约瑟·史密斯觉得这里面有很大的商机。他直接找到了卡纳莱托本人，购买了很多画作，而后转手卖给英国的收藏家。随后，卡纳莱托便成了中间商们的聚宝盆，这些中间商为了不让收藏家与画家本人产生联系，就在外故意说卡纳莱托是一个脾气古怪，不善言谈，且贪婪无度的怪物，甚至还会一次又一次劝说那些收藏家千万不要直接与他沟通，否则后果自负。

▲ 纳沃纳广场风景

正是因为这些中间商的刻意渲染与夸张，以至于我们后人对他的了解少得可怜，很多同时代提到他的著作也不足为信，很多都是口耳相传的传闻。

卡纳莱托的画作非常逼真，就像是威尼斯这座城市的明信片，争相被人购买带回去当纪念品。后来，英国直接邀请这位画家前往英国。1746年，他到了那里，并开始绘画一幅风景画。

当时的英国一片欣欣向荣，帝国的红领巾在每一个英国人胸前飘荡，无不自豪自己的祖国。英国甚至打算在威斯敏斯特建造一座横跨泰晤士河的巨型载重大桥，吸引了无数建筑师与艺术家。卡纳莱托无疑是最幸运的那一个，他画了一幅《从威斯敏斯特大桥桥拱远眺伦敦》。

▲ 从威斯敏斯特大桥桥拱远眺伦敦

卡纳莱托将大桥作为舞台拱幕，观众透过桥拱看到主要的透视场景，前方是伦敦的旧城区，画中右上方出现了圣保罗大教堂，似乎是在向世人宣告，一个崭新的英国将掀开旧的历史篇章。

卡纳莱托风景画中的每一座建筑，以及每一个墙壁、每一个人都有独立的阴影效果，人物不是风景的点缀，而是一个个活生生的人生活在这座城市当中。有人甚至怀疑卡纳莱托是借助了照相机的帮助，是对着照片才完成了画作。然而，照相机最早出现于19世纪，而卡纳莱托生活的18世纪还没有任何照相机出现的记录，后世的研究者也没有找到任何相关的证据。可即便就算有工具的协助，卡纳莱托能耐心一笔一笔画完，本身就是一项了不起的事了。

▲耶稣升天节在莫洛的龙形黄金船（美国费城博物馆）

卡纳莱托画中的人物也并非是一层不变的，这是他的有意为之，他不想让同样职业、或同样身份的人霸占人群的主流，而是给了他们一个个鲜活的生命与相异的样子，尽可能使画面不是那么单调与乏闷。这或许也是人们喜欢他画作的一个原因。

在英国待了十年不到，卡纳莱托于1755年返回了威尼斯，那时候的他已经将近60岁，但他仍旧勤于作画，《圣马克教堂内部》是他晚年的作品，在旁边，他骄傲地写上了一句话“不戴眼镜绘制完成”。

▲ 圣马可广场（教堂内部画作未找到，将就看一下）

卡纳莱托有两个学生，一个是他的侄子，另一个成了他的竞争者弗朗西斯科·瓜尔迪，前者继承了他简洁量度法的技巧，后者则继承了他风景画中的一些本领。

下次去威尼斯旅游的时候，记得带走一张卡纳莱托的明信片，这里记录了17-18世纪最真实的威尼斯。

▲ 以上均为卡纳莱托明信片画作

▲ 【巴洛克（时期的）艺术】作品集（点击图片链接可查看）

-西方通史系列回顾-

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