姓李的歌手(歌手姓李的男歌手)

题主举了很多名字，这是个用心的问题，但每个人的情况不一样，而且有的人在台湾并非二三线，所以依次简述，因为近期研究了许多金曲龙虎榜的旧闻，所以对于歌手在台湾的走红情况多了解了很多。其实每个人到底红不红多上网多听，沉浸个十几年自有答案，不需要提出太多问题。

任贤齐 早在90年代初就发片获得新格力捧（金曲龙虎榜为他刷了很多票），但没红起来，N年后的确被认为是心太软从大陆红回台湾的，之后那几年在台湾也是一线了，伤心太平洋在本土也红，但他很快转战戏剧并且重心放到香港（开公司当老板），所以显得没那么有存在感。

孟庭苇 1989-95在台湾绝对是准一线的红歌手，而且她的上华公司有很多戏剧资源，但她的歌不搭戏剧却能一直红，那几年每张的主打歌都是名曲，很厉害。当然她在大陆似乎比台湾更红一些。

卓依婷 台湾本土三线，90年代略有知名度。卓在台湾不红主要是签约小公司，没有顶级资源，这类歌手最好的战略当然是转战大陆，抢占乡镇市场，但是90年年代在大陆人红销量高也未必能赚到很多钱，冷暖自知吧。

潘美辰 台湾比较早的创作歌手，而且中性风个人特色接了林良乐的班。潘美辰88-92期间在台湾的地位是很稳固的1.5线，第一届金曲奖还拿了年度歌曲奖。潘在大陆曾经很红和上春晚是分不开的，但长期而论没有一线这么夸张，更接近于OHW（只红过一首歌），90年代初潘美辰在台湾和邝美云的绯闻是个大新闻兼转折点，之后她的蓝白唱片逐渐停业，潘进入新开的小公司金点唱片，外部资源下滑自己也开始转幕后了。

韩宝仪 来自台湾不假，但她一直在东南亚发展，签的公司也是新马的风格唱片，80年代台湾歌手因为政治原因进入大陆市场还不是很方便的时候，新加坡马来西亚的唱片引进大陆就比较容易，所以韩宝仪的走红和这个历史机遇是分不开的，当时她还没回攻台湾市场，选了大陆之后短时间内就更没可能回台湾发展了。90年代韩宝仪被台湾金猪唱片邀请付出，她本身就没事业心而且金猪唱片也是不入流的公司没资源没实力，所以韩宝仪在台湾其实连三线都算不上，但大陆和东南亚那是红得不要不要的。

高胜美 在大陆走红之前在台湾是接近一线的地位。她是上华公司的第一位歌手，上华能在90年代辉煌多年，很大程度上是早期高胜美唱片畅销的功劳。90年代初上华能给高胜美弄来新白、青青河边草 这种顶级戏剧歌曲资源（赵雅芝和琼瑶那时候已经分别在台湾连爆好几部），然后出翻唱专辑还能在金曲奖封后，至少也是一线守门员的水平了。90年代中期高胜美开始flop，主要可能是风格跟不上流行的缘故，之后移居上海就不再出歌了，在大陆跑商演隔几年回台湾参加拼盘演唱会什么的也可见她没什么事业心。

李翊君 其实是在台湾比大陆红的歌手，她在大陆真正红的只有的婉君、雨蝶两首，而且 都是琼瑶主题曲，歌红人不红，但是在台湾她1990年就靠风中的承诺（千千阙歌国语版）大红了一波，之后才能弄到琼瑶的主题曲（她也是上华的，基本上是顶替了高胜美的戏剧主题曲资源为），但她之后1993年转战台语歌苦海女神龙、1995年回归国语歌诺言在台湾都是爆款（金曲龙虎榜冠军），90年代末又有雨蝶（台湾版本叫沙漠寂寞）、七情六欲 续航，在台湾算是红足了十年。世纪末结婚+上华完蛋了 她才退出畅销歌曲行列。上华出过一张三大天后演唱会的live专辑，就是李翊君和许茹芸、许美静，二许在大陆可是都比李翊君有存在感很多倍，但在台湾那几年，出道早很多的李依然是和二许同样畅销的。

姜育恒 在大陆走红也是靠春晚，而且真正红的只有再回首，算是OHW但不能说是一线。在台湾姜育恒忧郁王子形象也很有名的，商业上算不上一线但也有二线以上水准，金曲奖拿过最佳国语专辑，也提名过最佳国语男演唱人。比较他的两岸事业其实差不多。（其实姜育恒是韩国出生的胶东人，大嗓门，完全不是忧郁王子的个性）

郑智化 他的问题知乎另有开题并且有很好的答案。他在台湾是愤世嫉俗的路线，偶尔来了一首励志的水手反而在大陆爆红变成了现象级励志典型，太讽刺和尴尬了。他在台湾的确没有大陆红，现在做生意了也不做音乐了。（即使是答主最喜欢的星星点灯，那唱功也是破绽多多…）