东周列国志读后感(东周列国志读后感450字)

“古代人负笈游学千万里，就是为了多翻阅几本传承有序的私家书籍，就为了把书上的那些文字，变成自己肚子里的学问。”所以，烽火戏诸侯希望同学们敬畏、敬重知识。即使身处一个信息爆炸的时代，大家也不能东一榔头西一棒子，好像什么都会一点，但实际上肚子里没有几两墨水。

那如何去有效地阅读呢？他根据自己读书的经验给出了两点建议。

第一：先把书读厚，再把书读薄。

“要‘读书’而不是只‘翻书’。”烽火戏诸侯说，只翻书不动笔不能算读书。他建议同学们养成在书上圈圈画画的习惯，筛选重点，“某个生僻字，一个生涩未曾见过的词汇，某个让你眼前一亮的语句，一段让你觉得特别美的情景氛围描写，都可以圈画起来。这就像是占山为王，像在对它们宣告，以后你们就是我的了。”

他说，还可以在书的空白处留下自己的读后感。书上有了不同笔迹，不同阶段的心得，这本书就变厚了。接下来就要吸收书中的知识，开始把一本书读薄了，“书一合上，能对自己说，已经读透读懂了这本书的宗旨立意了，这就是你真正读完一本书的时候。”

还有一种读书的办法，他比喻为“走亲戚”，在书中走门串户。

“假如你最近阅读的两本书，都提到了同一个人或是同一本书，你就可以画圈记下来，然后去购买与那个人或那本书相关的著作。顺藤摸瓜，一路摸下去，你就拥有了一个宝库。”这种阅读方法，会让一个人的阅读范围越来越大，知识结构也会越来越稳重厚实。

写作就是一场苦修

网络文学有三要素

虽然是身家千万的大神级网络写手，对于烽火戏诸侯来说，他并不觉得写作是一件轻松愉快的事情，而是一场需时时刻刻扪心自问的磨难。

“写作必须耐得住寂寞，不要因为暂时花团锦簇而懈怠，要逆流而上，要咬牙负重前行。”他更希望写出真正拥有精气神的文字，这些文字会像一颗钉子，钉入到读者的内心，而不是像一串糖葫芦，让读者甜得砸吧砸吧嘴，然后就没有然后了。

他讲了三条在文学中无形的线，也算是网络文学最重要的要素：文学性、故事性和三观。文学性的位置最高，它决定着一部作品的最终高度；故事性次之，决定了作品能够获得多少读者；而最基础的，就是作品的三观。

“一部好的文学作品，是有批判性的，对社会黑暗揭露得深远。这样当然很难得，而且很好。但是不能止步于此，否则就像是把所有读者引领到了一处无比黑暗的道路之上，作者拍拍手，丢下笔走了。只留下读者呆站在原地，茫然四顾不知所措，只觉得天大地大，毫无立锥之地，对整个世界唯有失望。”烽火戏诸侯说。

“千年暗室，一灯即明。”他用这八个字来形容自己心中真正的好作品。哪怕书中所呈现的世界再昏暗，再苦难，但是道路的尽头，一定会让读者看到曙光，并因此对现实生活生出希望。

写作是烽火戏诸侯从一而终的梦想，他觉得梦想就是一个不会融化的雪人，几十年过去，也还能与梦想雪人打声招呼。上初一的孩子们也能够堆一个属于自己的梦想雪人，再过些年，去和雪人打招呼。

我是这样写网络小说的

问：开始写小说的时候，是先设置背景？还是先设置人物？

答：从我的个人经验来看，网络小说追求的是故事性，而不是文学性。一个故事中人物是最重要的。我在构思小说的时候，会先设定20～30个人物，把他们的性格和人物历程罗列出来。这些人物就像珠帘中的大珠子，能把整个珠帘串起来。我个人觉得应该先在人物上多花点心思，其他情节之类的，放在人物之后设定。

问：有的时候写小说写着写着就断了，感觉写不下去，怎么办？

答：写作依靠灵光乍现，但是到后来往往你会觉得灵感支撑不了写作，为什么？阅历不够。没有足够的素材，就写不下去了。大家可以多多观察自己周围的人或事，比如爸爸妈妈的谈吐、奇葩的亲戚等，这些都可以用到自己的故事里。

问：怎样让章节与章节之间连接得更加紧密？

答：说相声有个词叫做“抖包袱”，写故事的时候也可以在前一章的末尾埋一个包袱，让读者有探究下去的欲望。

问：写故事一定要靠编吗？

答：想象力很重要，文学虽然高于生活，但一定源于生活。你可以把自己身边的故事当做素材，但不能照搬，不能光靠想象力来支撑一篇小说。一部好的小说，肯定是要给人真实感的。